溢游未尽剧情介绍

《溢游未尽》为亚洲旅游台精心打造的重磅旅游节目,主持人-廖科溢和团队从美洲出发,引领观众游遍世界每一个精彩角落。 详情

早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼。这诗句的意思

曾虑多情损梵行,入山又恐误倾城。世间安得双全法,不负如来不负卿!第一最好不相见,如此便可不相恋。 第二最好不相知,如此便可不相思。 第三最好不相伴,如此便可不相欠。 第四最好不相惜,如此便可不相忆。 第五最好不相爱,如此便可不相弃。 第六最好不相对,如此便可不相会。 第七最好不相误,如此便可不相负。 第八最好不相许,如此便可不相续。 第九最好不相依,如此便可不相偎。 第十最好不相遇,如此便可不相聚。 但曾相见便相知,相见何如不见时。 安得与君相诀绝,免教生死作相思。原上草,露初唏,旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)多情自古伤离别,更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)此去经年,应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情,更与何人说(柳永《雨霖铃》)一曲阳关,断肠声尽,独自凭栏桡(柳永《少年游》)早知恁么。悔当初,不把雕鞍锁(柳永《定风波》)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)衣带渐宽终不毁,为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)香非在蕊,香非在萼,骨中香彻(晁补之《盐角儿》)宽尽春来金缕衣,憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)念月榭携手,露桥闻笛,沈思前事,似梦里,泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)故乡遥,何日去(周邦彦《苏幕遮》)低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行(周邦彦《少年游》)大家且道,是伊模样,怎如念奴(李鹿《品令》)只有关山今夜月,千里外,素光同(谢逸《江神子》)万里云帆何时到?送孤魂,目断青山阻。谁为我,唱金缕(叶梦得《贺新郎》)恨君不是江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。恨君却是江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)独行独坐,独倡独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)生怕离怀别苦,多少事,欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语(李清照《永遇乐》)寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急(李清照《声声慢》)这次第,怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听(岳飞《小重山》)一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。梦难成,恨难平。不道愁人不喜听,空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错(陆游《钗头凤》)春如旧,人空瘦,泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫(陆游《钗头凤》)已是黄昏独自愁,更着风和雨(陆游《卜算子》)无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故(陆游《卜算子》)只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)不怕银钢深秀户,只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)惜春长怕花开早,何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问:近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)楼空人去,旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)断肠片片飞红,都无人管,更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情(姜夔《扬州慢》)算空有并刀,难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)嫣然摇动,冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)夜长争得薄情知,春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)翠尊易泣,红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)临断岸,新绿生时;是落红带愁流处,记当日门掩梨花,剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)愁损翠黛双眉,日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情(吴文英《风入松》)惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又潇潇。何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)写不成书,只寄得相思一点(张炎《解连环》)江州司马,青衫泪湿,同是天涯(吴激《人月圆》)醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头(赵秉文《青杏儿》)襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物,一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)离肠宛转,瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)恨世间情为何物,直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼(段克己《蝶恋花》)千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)对西风,谁与招魂(白朴《夺锦标》)百年总是逢场戏,拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)行人忍听啼乌怨,笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)今年冷落江南夜,心事有谁知(萨都剌《小阑干》)空惆怅,相见无由。从今后,断魂千里,夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)碧云红雨小楼空,春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)无情明月,有情归梦,回到幽闺(刘基《眼儿媚》)花月两模糊,隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)收灯庭院迟迟月,落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)兰闺人倦,多愁牵梦,难成易碎(赵南星《水龙吟》)神魂荡漾,暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)绿绮手中弹,挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)几番烟雾,只有花难护(陈子龙《点绛唇》)玉轮碾平芳草,半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)春日酿成愁日雨,念畴昔风流,暗伤如许(柳如是《金明池》)总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)忆从前,一点东风,风隔着垂帘,眉儿愁苦(柳如是《金明池》)声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。天下事,少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)乍似榆钱飞片片,湿尽烟花,珠泪无人见。江水添将愁更满,茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)已过清明风未转,妾处春寒,郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)嫩绿似罗裙,寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老,色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)谁料同心结不成,翻就相思结(夏完淳《卜算子》)人世事,几完缺(吴伟业《贺新郎》)话到英雄失路,忽凉风索索(陈维崧《好事近》)共眠一舸听秋雨,小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)老去填词,一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)钟情怕到相思路,盼长堤,草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)往事迢迢徒入梦,银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)薄命长辞知己别,问人生,到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)不知何事萦怀抱?醒也无聊,醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)风一更,雨一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声(纳兰性德《长相思》)雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)谁知千夜里,各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)石倘能言,也应似我,望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)看取青青池畔,泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)独自凄凉还自遣,自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)湖水湖风凉不管,看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)莫更伤心,可怜秋到,无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)澹澹轻烟,溶溶院落,月在梨花(顾春《早春怨》)一片春愁,渐吹渐起,恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)红袖高楼,争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)饯春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否(王鹏运《点绛唇》)心事共疏檠,歌断谁听?墨痕和泪渍清水。留得悲秋残影在,分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)惆怅玉箫催别意,蕙些兰骚,未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)寸寸关河,寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)断尽愁肠谁会得?哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)愁望春归,春归更无绪(文廷式《祝英台近》)纵行遍天涯,梦魂惯处,就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)断魂还逐晚潮回,相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)烛花红换人间世,山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)摇落事,向空山,休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)陌上搂头,都向尘中老(王国维《蝶恋花》)碧苔深锁长门路,总为娥眉误。自来积毁骨能销,何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)从今不复梦承恩,且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)当面吴娘夸善舞,可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)怅秋风,憔悴天涯,美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)啼鸟惊魂,飞花溅泪,山河愁锁春深。倦旅天涯,依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)地转天旋千万劫,人间只此一回逢。当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)西风残照,汉家陵阙(李白《忆秦娥》)弱柳从风疑举袂,丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰:稳崭 赜?白居易《忆江南》)思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)时节欲黄昏,无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)未老莫还乡,还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞(韦庄《思帝乡》)残月脸边明,别泪临清晓(牛希济《生查子》)语已多,情未了。回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草(牛希济《生查子》)枕前发尽千般愿,要休且待青山烂(敦煌词)欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里(敦煌词)暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)多少泪珠何限恨,倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)剪不断,理还乱,是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)问君能有几多愁,恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间(李煜《浪淘沙》)奴为出来难,教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带,回首恨依依。(李煜《临江仙》)换我心,为你心,始知相忆深(顾夐《诉衷情》)不遇天人不目成,藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)昔年多病厌芳樽,今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)年年今夜,月华如练,长是人千里(范仲淹《御街行》)愁肠已断无由醉。酒未到,先成泪。残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避(范仲淹《御街行》)送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省(张先《天仙子》)无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)明月不知离恨苦,斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)离愁渐行渐无穷,迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)寸寸柔肠,盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)笙歌散进游人去,始觉春空(欧阳修《采桑子》)聚散若匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红,可惜明年花更好,知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万留春住(王观《卜算子》)落花人独立,微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)今宵剩把颍钢照,有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)残睡觉来人又晚,难忘,便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)两鬓可怜青,只为相思老(晏几道《生查子》)不肯画堂朱户,春风自在杨花(王安国《清平乐》)十年生死两茫茫,不思量,自难忘(苏轼《江城子》)小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行(苏轼《江城子》)细看来,不是杨花,点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)思量只有梦来去,更不怕,江拦住(黄庭坚《望江东》)最关情漏声正永,暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)人强健,青尊素影,长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)叹好梦,一一无凭,怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)别后厌厌,应是香肌,瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华(秦观《望海潮》)两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)韶华不为少年留,恨悠悠,几时休(秦观《江城子》)便做春江都是泪,流不尽,许多愁(秦观《江城子》)此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)豆蔻梢头旧恨,十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)无奈云沉雨散。凭阑干,东风泪眼(王诜《忆故人》)断送一生憔悴,只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)附加:论凄美怎能少得商隐?「锦瑟」锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。——一字一句皆不可舍,这是我最最最最最最最喜欢的[无题]相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。[宫辞]君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。[乐游原]夕阳无限好,只是近黄昏。[谒山]从来系日乏长绳,水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海,一杯春露冷如冰。雪惹梅花花偷泣 手里风筝断了线 越飘越远 我不想再去检看破三千世界,惊醒一夕清梦,分别,然后遗忘,便是一切另外几首伤感的宋词我觉得也很不错苏轼《江城子》十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年断肠处,明月夜,短松岗。白居易 《琵琶行》别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧李白《行路难》欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。李白《秋浦歌》白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜。范仲淹《渔家傲》塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪?柳永《雨霖铃》寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟摧发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晚风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。我也很喜欢《葬花吟》,其实红楼中还有很多凄美绝伦的诗句~~比如:独把花锄偷洒泪 洒上空枝见血痕杜鹃无语正黄昏 荷锄归去掩重门青灯照壁人初睡 冷雨敲窗被未温怪侬底事倍伤神 半为怜春半恼春怜春忽至恼忽去 至又无言去不闻昨宵亭外悲歌发 知是花魂与鸟魂花魂鸟魂总难留 鸟自无言花自羞愿侬此日生双翼 随花飞到天尽头天尽头 何处有香丘未若锦囊收艳骨 一坯净土掩风流质本洁来还洁去 不教污淖陷渠沟尔今死去侬收葬 未卜侬身何日丧侬今葬花人笑痴 他年葬侬知是谁试看春残花渐落 便是红颜老死时一朝春尽红颜老 花落人亡两不知秋窗风雨夕秋花惨淡秋草黄 耿耿秋灯秋夜长已觉秋窗秋不尽 哪堪风雨助凄凉助秋风雨来何速 惊破秋窗秋梦绿抱得秋情不忍眠 自向秋屏移泪烛泪烛摇摇爇短檠 牵愁照恨动离情谁家秋院无风入 何处秋窗无雨声罗衾不奈秋风力 残漏声催秋雨急连宵脉脉复飕飕 灯前似伴离人泣寒烟小院转萧条 疏竹虚窗时滴沥不知风雨几时休 已教泪洒窗纱湿飞鸟各投林为官的 家业凋零富贵的 金银散尽有恩的 死里逃生无情的 分明报应欠命的 命已还欠泪的 泪已尽冤冤相报实非轻 分离聚合皆前定欲知命短问前生 老来富贵也真侥幸看破的 遁入空门痴迷的 枉送了性命好一似食尽鸟投林 落了片白茫茫大地真乾净终生误都道是金玉良姻 俺只念木石前盟空对著山中高士晶莹雪 终不忘世外仙姝寂寞林叹人间 美中不足今方信纵然是齐眉举案 到底意难平紫菱洲歌池塘一夜秋风冷 吹散芰荷红玉影蓼花菱叶不胜愁 重露繁霜压纤梗不闻永昼敲棋声 燕泥点点污棋枰古人惜别怜朋友 况我今当手足情虚花悟将那三春看破 桃红柳绿待如何把这韶华打灭 觅那清淡天和说什么 天上夭桃盛 云中杏蕊多到头来 谁把秋捱过则看那 白杨村里人呜咽 青枫林下鬼吟哦更兼著 连天衰草遮坟墓这的是 昨贫今富人劳碌 春荣秋谢花折磨似这般 生关死劫谁能躲闻说道 西方宝树唤婆娑 上结著长生果《寄生草》 《鲁智深醉闹五台山》 (宝钗所点戏)漫搵英雄泪,相离处士家,谢慈悲,剃度在莲台下。没缘法,转眼分离乍。赤条条,来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺芒鞋破钵随缘化!聪明累机关算尽太聪明 反算了卿卿性命生前心已碎 死后性空灵家富人宁 终有个家亡人散各奔腾枉费了意悬悬半世心 好一似, 荡悠悠三更梦忽喇喇 似大厦倾 昏惨惨 似灯将尽呀 一场欢喜忽悲辛 叹人世终难定题帕三绝眼空蓄泪泪空垂 暗撒闲抛却为谁尺幅鲛绡劳解赠 叫人焉能不伤悲抛珠滚玉只偷潸 镇日无心镇日闲枕上袖边难拂拭 任他点点与斑斑彩线难收面上珠 湘江旧迹已模糊窗前亦有千竿竹 不识香痕渍也无分骨肉一帆风雨路三千 把骨肉家园齐来抛闪恐哭损残年 告爹娘 休把儿悬念自古穷通皆有定 离合岂无缘从今分两地 各自保平安 奴去也莫牵连中秋对月有怀口占一律 贾雨村未 卜 三 生 愿 , 频 添 一 段 愁 ;闷 来 时 敛 额 , 行 去 几 回 头 。自 顾 风 前 影 , 谁 堪 月 下 俦 ?蟾 光 如 有 意 , 先 上 玉 人 楼 。好 了 歌 注 甄士隐陋室空堂,当年笏满床;衰草枯杨,曾为歌舞场;蛛丝儿结满雕梁,绿纱今又在蓬窗上。说甚么脂正浓、粉正香,如何两鬓又成霜?昨日黄土陇头埋白骨,今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱,银满箱,转眼乞丐人皆谤;正叹他人命不长,那知自己归来丧?训有方,保不定日后作强梁。择膏梁,谁承望流落在烟花巷!因嫌纱帽小,致使锁枷扛;昨怜破袄寒,今嫌紫蟒长:乱烘烘你方唱罢我登场,反认他乡是故乡;甚荒唐,到头来都是为他人作嫁衣裳。▽



陆游的《钗头凤 红酥手》和唐婉的《钗头凤 世情薄》是什么意思?

《钗头风》词牌名,一名《折红英》,上下片各用七仄韵,两叠韵,两韵部递换,声情急促凄紧。 钗头风是所有词牌中,极难做的一种,其格式与韵律要求极为严格。 好象词牌史上,其词能抚今追昔,广为流传的大概以陆游与唐婉的杰韵为上首,很多诗人或许在五言七律上或其他诗词曲韵上可以随心所欲,信手拈来,而对钗头凤随口吟来的却是不多。钗头凤 红酥手,黄滕酒, 满城春色宫墙柳。 东风恶,欢情薄, 一怀愁绪,几年离索。 错、错、错! 春如旧,人空瘦, 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落,闲池阁。 山盟虽在,锦书难托。 莫、莫、莫! 【注释】: 这首词写的陆游自己的爱情悲剧。 陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀,结婚以后 ,他们“ 伉俪相得”,“ 琴瑟甚和”,是一对情投意和的恩爱夫妻。不料,作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感 ,逼迫陆游休弃唐氏。 在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下,二人终于被迫分离,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日,陆游在家乡山阴(今绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇,表达了他们眷恋之深和相思之切,也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。 词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦,分两层意思。 开头三句为上片的第一层,回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景 :“红酥手,黄滕酒。满城春色宫墙柳 。”虽说是回忆,但因为是填词,而不是写散文或回忆录之类,不可能把整个场面全部写下来,所以只选取一个场面来写,而这个场面,又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细 节来写 。“ 红酥手”,不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。然而,更重要的是,它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景,点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润,酒的黄封以及柳色的碧绿,又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。 “东风恶”几句为第二层,写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情,无限美好,到这里突然一转,激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门,无可遏止地渲泄下来 。“东风恶”三字,一语双关,含蕴很丰富,是全词的关键所在,也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来,东风可以使大地复苏,给万物带来勃勃的生机,但是,当它狂吹乱扫的时候,也会破坏春容春态,下片所云“桃花落,闲池阁”,就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果 ,因此说它“ 恶”。然而,它主要是一种象喻,象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力 。至于陆母是否也包含在内,答案应该是不能否认的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句,又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来,并补足一个“恶”字:“欢情薄。一怀愁绪,几年离索 。”美满姻缘被迫拆散 ,恩爱夫妻被迫分离,使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗?接下来 ,“错,错,错”,一连三个“错”字,连迸而出,感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢?是对自己当初“ 不敢逆尊者意”而终“ 与妇诀”的否定吗?是对“尊者”的压迫行为的否定吗?是对不合理的婚姻制度的否定吗 ?词人没有明说,也不便于明说,这枚“千斤重的橄榄”(《红楼梦》语)留给了我们读者来噙,来品味。这一层虽直抒胸臆,激愤的感情如江河奔泻,一气贯注 ;但又不是一泻无余 ,其中“东风恶”和“错,错,错”几句就很有味外之味。 词的下片,由感慨往事回到现实,进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛,也分为两层。 换头三句为第一层,写沈园重逢时唐氏的表现。 “春如旧”承上片“满城春色”句而来,这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日,但是,人却今非昔比了。以前的唐氏,肌肤是那样的红润,焕发着青春的活力 ;而如今的她 ,经过“东风”的无情摧残,憔悴了,消瘦了 。“人空瘦”句,虽说写的只是唐氏容颜方面的变化,但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦 。象词人一样 ,她也为“一怀愁绪”折磨着;象词人一样,她也是旧情不断,相思不舍啊!不然,怎么会消瘦呢?写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化,原是文学作品中的一种很常用的手法,但是瘦则瘦矣,何故又在其间加一个“空”字呢?“ 使君自有妇 ,罗敷亦有夫 。”(《古诗·陌上桑 》)从婚姻关系说,两人早已各不相干了,事已至此,不是白白为相思而折磨自己吗?著此一字,就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等,全都表现了出来 。“ 泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作,进一步表现出此次相逢时她的心情状态 。旧园重逢,念及往事,她能不哭、能不泪流满面吗?但词人没直接写泪流满面,而是用了白描的手法,写她“泪痕红浥鲛绡透”,显得更委婉 ,更沉着,也更形象,更感人。而一个“透”字,不仅见其流泪之多,亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己,用了直抒胸臆的手法;这里写唐氏时却改变了手法,只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的,所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人,不仅深于情,而且深于言。 词的最后几句,是下片的第二层,写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情 。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应,又突出写景虽是写景,但同时也隐含出人事。不是么?桃花凋谢,园林冷落,这只是物事的变化,而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏,不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么?词人自己的心境,不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么?一笔而兼有二意很巧妙,也很自然 。下面又转入直接赋情:“山盟虽在,锦书难托。”这两句虽只寥寥八字 ,却很能表现出词人自己内心的痛苦之情 。虽说自己情如山石,痴心不改,但是,这样一片赤诚的心意,又如何表达呢?明明在爱,却又不能去爱;明明不能去爱,却又割不断这爱缕情丝。刹那间,有爱,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意,真是百感交集,万箭簇心,一种难以名状的悲哀,再一次冲胸破喉而出:“莫,莫,莫!”事已至此,再也无可补救、无法挽回了,这万千感慨还想它做什么,说它做什么?于是快刀斩乱麻:罢了,罢了,罢了!明明言犹未尽,意犹未了,情犹未终,却偏偏这么不了了之,而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。 这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨,上片由追昔到抚今,而以“东风恶”转捩;过片回到现实,以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应,以“桃花落,闲池阁”与上片“东风恶”句相照应,把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现,就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感,也就越显出“东风”的无情和可憎,从而形成感情的强烈对比。 再如上片写“红酥手”,下片写“人空瘦”,在形象、鲜明的对比中,充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦 。全词节奏急促 ,声情凄紧,再加上“错,错,错”和“莫,莫,莫”先后两次感叹,荡气回肠,大有恸不忍言、恸不能言的情致。

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